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Afinação da Caixa - Método 1 (Som Gordo e Seco):

Sugestão para escolha de peles da categoria filme simples Medium abafada, tais como Evans Genera Batter, REMO PowerStroke ou Aquarian Studio X, todas porosas emparelhadas com as respostas Genera Hazy 200 Snare ou REMO Diplomat Clear. O objetivo, controle de harmônicos do aro, som focalizado, boa ressonância e excelente articulação e resposta das baquetas. Para um som mais "aberto", estilo Big Band, use REMO Ambassador porosa, EVANS G1 porosa ou Aquarian Satin Texture Porosa.

Nota: Estamos aqui procurando o som do tambor, sem ter a esteira instalada.

Comece colocando a pele de resposta no tambor, queremos afinar a resposta sem a batedeira, chegando ao som mais grave e claro possível, exatamente como descrito na seção "Aprendendo como afinar a resposta - O Começo", no Capitulo "Afinando e Assentando as Peles, todos os tambores". Uma vez conseguida a afinação mais baixa possível na resposta, mudaremos um pouco o procedimento. Na resposta, gire cada parafuso de meia a uma volta inteira de forma uniforme. Este é um bom ponto de partida.

Na pele da batedeira, continue a seguir as instruções segundo: "Afinando a Batedeira" na seção dedicada aos tons, incluso na instalação e afinação. Uma vez conseguida a mais baixa afinação também na batedeira, ouça o timbre e sinta o tambor. Sugiro que afine a batedeira da caixa de 3 a 5 notas acima do seu tom-tom mais agudo. Isto proporciona uma excelente resposta tanto nas baquetas como nas vassourinhas, embora a batedeira está afinada muito mais alta que a resposta, ainda conservará a complexa ressonância produzida pela resposta afinada bem baixa. Esta sensibilidade ou ressonância pode ser controlada pela tensão da esteira (veja mais embaixo). Se ainda a ressonância for pouca, depois da afinação e aplicação da esteira, pode aumentar mais ¼ a ½ volta por parafuso. Novamente sugiro se fazer isto após a aplicação da esteira. Uma vez obtida a ressonância desejada, resposta às baquetas, etc. sem a esteira, é hora de substituir a esteira.  Vá para "Lineamentos Gerais para a Afinação da Caixa" e depois para "Instalando a Esteira".

Afinação da Caixa - Método 2 (Apropriado para Pop, Preferido por muitos Bateristas de Estúdio):

Nota: Proceda sem a esteira instalada.

1. Substitua as peles exatamente igual como descrito no Método 1.
2. Ao contrário de afinar a batedeira mais alta, afine-a de modo idêntico à resposta.
3. Agora ajuste a resposta umas 3 notas acima da batedeira.
4. Vá para "Lineamentos Gerais para a Afinação da Caixa" e depois para "Instalando a Esteira".

Afinação da Caixa - Método 3 (Muito Ressonante, aproveita ao máximo o tambor):

Nota: Proceda sem a esteira instalada.

Substitua as peles exatamente como descrito no Método 1, usando pele de filme simples sem abafar, porosa na batedeira e Diplomat Clear ou Evans Hazy 200 na resposta. Para um som mais "cálido" mas com maior foco e suavidade enquanto estiver ressonando, use Ambassador, Aquarian Classic, ou Evans Hazy 300.  Ao contrário de afinar a batedeira mais alta, afine-a de modo idêntico à resposta. Agora vai ajustando a resposta muito aos poucos e ouça atentamente o timbre da região onde você se encontra. Ajuste pequeníssimas quantidades e descubra o ponto de maior ressonância. Vá para "Lineamentos Gerais para a Afinação da Caixa" e depois para "Instalando a Esteira".

Caixa, Lineamentos Gerais

Faça o mesmo caminho que ao afinar por zonas, como faria num tom-tom, mas ao invés de afinar mais alta a batedeira, afine mais alta a resposta.  Afine no estilo "X" ou melhor ainda, use duas chaves de afinação situadas a 180º uma da outra. A resposta por ser muito fina, facilmente da uns "pulos" se esticar mais um lado que outro, portanto aperte em pequenos incrementos de ¼ de volta para melhores resultados. Uma vez obtida a relação entre as peles, tanto para um som "gordo" ou "pop", pode-se aumentar a afinação em geral, desde que sempre seja mantida a relação de 2-3 notas entre ambas peles. Pequenas mudanças nesta relação podem causar cancelamento de fase, tendo como resultado a anulação de harmônicos ou ate a maior acentuação deles, passando a ter a necessidade de peles abafadas, o que é menos desejável.

Se o que deseja é um som "gordo e seco", mantenha a resposta afinada abaixo da afinação da batedeira. Se deseja um som mais articulado, cortante, afine a resposta mais alta e mantenha a batedeira afinada mais baixa que a resposta.  A tensão da esteira também controla aquele "punch" que você sente no estômago. Se a pele está muito apertada, a esteira não consegue se assentar direito.

Instalação da Esteira

Coloque a esteira um pouco fora do centro do lado oposto ao automático. Estique as cordinhas ou fitas de Nylon, prestando atenção para que a esteira fique no esquadro em relação ao aro, nunca torta. Com o automático na posição de uso e o controle de aperto completamente solto (como se fosse soltar a esteira), puxe as cordinhas ou fitas, sempre observando o esquadro, numa tensão moderada.

Comece agora a esticar a esteira com o controle de aperto do seu automático, enquanto vai batendo na pele, chega-se num ponto onde o som da esteira e a sensibilidade na pele se igualam. Se esticar mais do que isso, o tambor ficará mais articulado. O mínimo dos ajustes a partir daqui pode fazer uma grande diferença. Estamos falando de 1/16 de volta ou até menos, no aperto do automático. Se você possui uma caixa com automático duplo (nos dois lados da caixa) mova-os de forma igual, é muito importante!

Experimente; em algum ponto deste processo vai sentir aquela sensação no seu estomago vindo à tona. Pare de apertar; na realidade não haverá de somar quase nada alem de deixar o som chocho e matar a sensibilidade nas baquetas. Mesmo os menores ajustes farão com que o timbre e os harmônicos venham à tona ou morram. Veja na próxima página "Os 5 Estágios do Som da Caixa".

Os 5 Estágios do Som da Caixa

Trabalhando do solto ao apertado:     

Contato com a esteira, soando de modo rústico,
Vibração da esteira em incremento, soando mais seco, quase como no aperto certo,
A calidez do som começa a aparecer com uns lindos estalos da esteira,
Começa a ficar com mais articulação e a calidez diminui, e
Estágio imprestável, completamente apertado, som chocho, sem caráter, pequena ou nenhuma sensibilidade nas 3 polegadas externas da batedeira em baixo volume, você apertou demais.

Caixa, Dicas e Truques

A estante de caixa afeta o som. Com o tambor apoiado na sua estante, não deixe que o suporte da estante de caixa aperte o aro, isto restringe o som do tambor, não deixa o aro e o casco vibrar livremente. Quanto mais forte se bate, o estalo ou volume da caixa começa a sumir e o timbre a mudar, esta percepção existe porque o som começa a vir diretamente da pele. Assim, você pode querer usar um microfone na resposta por causa de não estar sentindo aquele estalo agudo que se espalha pela sala.

Se estiver usando um microfone na batedeira e outro na resposta, deve-se ter consciência que haverão de se produzir cancelamentos de fase associados ao microfone da resposta, deve-se regular este "fora de fase". Lembre que as peles, idealmente, estão vibrando em fase entre elas, assim quando o som está se movendo do microfone superior para o de baixo, produz uma mudança de fase se fazendo necessária uma reversão da fase elétrica.

Produção de Zunidos e Vibrações Congênitas

Há vários momentos onde as ressonâncias congênitas da caixa se constituem num problema. Usualmente a afinação dos tambores adjacentes ou do contrabaixo, etc produz isto. A causa do problema reside na proximidade da afinação da caixa em relação às vibrações congênitas, quer dizer estão muito próximas em timbre. Reafinar a caixa é o último que você quer, agora que achou aquele som fantástico. Mas como tudo no som, devem existir alguns compromissos. Pode ser muito difícil resolver este problema em função dos harmônicos produzidos numa caixa. Fiz uma pesquisa para este livro e achei um site que trata do tema. Assim mesmo farei um resumo das soluções que me tem oferecido. Achei que as duas primeiras dicas funcionaram muito bem, mesmo assim não deve ser um ponto tão preocupante. O zunido em muitos casos é essencial para se obter um som de bateria, assim como uma afinação "gorda" faz e nem por isso aparecem para uma audiência ou numa gravação um zunido.

a resposta da caixa, quando tem dez afinações, desaperte ambos parafusos de cada lado da esteira até que a pele fique ondulada, a continuação aperte novamente apenas até que a ondulação desapareça. Isto significa que desafinou 4 canoas. Agora, compense isto reapertando os outros seis parafusos (3 de cada lado da resposta).

Ache quais são os tambores que zunem e afine-os novamente. Geralmente é um dos tons e a afinação deste geralmente não é tão crítica no produto final. Alguns dizem que se os tons estão afinados com uma 5ª de diferença em relação à caixa e entre eles, o problema pode ser eliminado. Mas esta é uma solução apenas parcial, pois a caixa é muito rica em harmônicos (independente da afinação) e remover um harmônico (reafinando) pode introduzir um outro novo.

Uma solução completamente diferente é colocar um papel muito delgado ou fita de Teflon entre a resposta e a batedeira próximo à ponte do automático. Deve-se experimentar um pouco com papeis de diferentes espessuras e o local onde colocá-lo, mas é possível reduzir o problema bastante

Peles diferentes. As peles animais eram imunes a este fenômeno, portanto pode-se pensar que usando peles que imitam as animais (tipo Remo Renaissance ou FiberSkyn 3) possam reduzir este efeito.  Pendure uma toalha ou qualquer pano grosso de modo a separar a caixa do tambor que está produzindo o zunido (só se for um tambor próximo).

Esteiras com fios de aço são as mais problemáticas. Tente usar esteiras com fios de bronze (Grover, Patterson ou Hinger). Esteiras tradicionais de tripa são também menos sensíveis ao problema. Embora o som resultará mais seco.

Sugestões de Seqüência de Afinação

1. Baixa, som "gordo": Comece pelo tambor maior, seu surdo, e execute uma afinação como descrita em "Resultados - O que significam". Não se pode começar pelo tambor menor porque quando se chega a mais baixa afinação no tambor maior, a possibilidade de afinar os outros tambores envolvidos pode fazer com que nos tambores maiores não seja possível a afinação nos intervalos requeridos. Em outras palavras, o surdo não conseguira ficar mais grave e sua afinação será prejudicada no intervalo escolhido, por isto comece do grave e vá afinando na direção dos tambores menores.
2. Estalada, pop, rock, etc: Seus tons principais são os que mais usualmente conduzem o som. Se você toca com dois ou três tons, escolha o primeiro ou segundo tom-tom e afine-o do jeito que você mais gosta, eis aqui o centro do seu trabalho. A partir daqui tudo começará a se colocar no seu devido lugar. Mantenha-o melódico, afine o tom seguinte com um intervalo na afinação de 5 notas, notará os tambores com um som maior, cheio, haverá uma correspondência complementar. Se o intervalo for de 3 notas, soará mais "fino" e seco. Pode-se desejar isto especialmente numa situação onde os microfones estejam muito próximos. Dica: Não afine o bumbo muito grave, mantenha o intervalo de 5 notas em relação ao surdo.
3. Funk, o bumbo conduz o "groove": Comece pelo bumbo, a caixa será o ponto de partida para os outros tambores, faça algumas levadas e viradas para sentir os resultados.

Intervalo e Medidas dos Tambores

Eis aqui meu pensamento em relação a este tema, não mais regras do que as duas primeiras.

1. O diâmetro significa muito mais na afinação do que a profundidade do tambor.
2. A profundidade do tambor se relaciona a volume e ressonância, isto é que da o caráter do tambor. Um tambor 12"x10" (sendo Diâmetro x Profundidade) lhe oferece uma área interna de 370" quadradas, enquanto um tambor 12" x 9" possui 333" quadradas. Por isto dependendo do ponto de vista, pode-se dizer que um tambor com 10" de profundidade terá 11% a mais de ressonância (leia-se potência) ou o de 9" terá 10% a menos. O timbre do tom-tom de 10" de profundidade é tão parecido, que só no volume criado que poderemos sentir alguma diferença real. Indiferente ao diâmetro, uma única polegada de diferença na profundidade, para um tambor de diâmetro igual, geralmente traslada a mesma proporção de 11% a mais ou 10% a menos. Assim um tambor 12" x 8" terá 20% a menos de superfície do que um 12" x 10". Simplesmente a profundidade do "punch" será mais evidente num 12" x 10" do que no tambor de 12" x 8".
3. Minha idéia é que se tiver um tambor de 12", pode não ser uma boa idéia pareá-lo com um de 13", a menos que você tenha um de 14" e realmente deseje ter um tambor intermediário. Assim um tambor de 11" combina melhor com um tambor de 13" com um de 12" intermediário. A crença comum é que medidas pares produzem melhor qualidade de afinação. Nem sei porque existe esta crença, pois todos podem ser afinados se respeitadas as regras básicas nos diâmetros dos tambores. Se tentar fazer um tambor de 13" soar como um de 14", enquanto estiver emparelhado com um de 12", estará criando um problema, a menos que você queira ter uma pequena diferença na sua afinação.
4. É mais melódico pular uma ou duas medidas em diâmetro entre tambores (Veja a seção "Notas Musicais Sugeridas para a Afinação") Por exemplo, use um 13" ou 14" com um 16", o resultado será mais satisfatório que se usado um 15" comum 16". A menos que você tenha um 14" e queira ter um intermediário.
5. Use "Power Tons" se o som que você criou está baseado no som de Tons (por exemplo, Pop), se você toca suave ou gosta de surdos grandes.
6. Use Fundamentally Accurate Sized Toms ("FAST") se toca em lugares pequenos, quando o tamanho tem importância ou simplesmente quando quer menos "potência".
7. Pequenos tambores afinam baixo muito bem, tambores de diâmetro maior nem sempre afinam alto bem.
8. Acho que qualquer combinação de tambores como mostrado a continuação, afinam bem e deixam espaço para adicionar outros:(Expressados em Diâmetro x Profundidade) 8x8, 10x9, 12x10, 14x12, 16x14, 18x16, 20x16, 20x18, 22x16, 22x18, 24x18.

Notas Musicais Sugeridas para a Afinação

Farei um esforço para descrever este tema em termos bem elementares para facilitar. Se você não sabe o que é um "C" médio no piano, pegue qualquer teclado (61 notas, 76 notas ou 88 notas) e vá ate ele, ou tome um atalho, chame um tecladista. Bem no meio sempre tem duas teclas pretas e a cada lado três teclas pretas. Escolha a tecla preta da esquerda do par de teclas pretas, deixe seu dedo escorregar de leve até a tecla branca bem ao lado, à esquerda da tecla preta. Ali é o "C" médio! Mesmo você sabendo ou não, seu típico tom-tom de 10" ou 12", geralmente é afinado 3 ou 4 notas para cada lado daquele "C" médio. Seu trabalho agora consiste em achar a nota do seu prezado tambor e afinar os outros em uma seqüência de intervalos de 3 a 5 notas. Porque? Se você já se tomou ao trabalho de chegar até aqui e achar a tal nota, poderá ver agora tudo de um ponto de vista musical. Se tocar duas, notas imediatamente juntas uma da outra, soará realmente mal para a maioria. Mas se tocarmos qualquer combinação de notas com uma separação de 3 a 5, será bem melódico. Em conseqüência, seus tambores soaram melhor e podem até soar mais forte por causa das vibrações complementares entre si e com o tambor que foi tocado. Isto não é uma regra absoluta. Mas em geral, deve tentar tocar com os tambores afinados combinando aos pares, e faça eles ainda mais melódicos afinando de tal modo que pareçam acordes de 2 ou 3 notas quando tocados. Pense deste modo quando afinar para diferentes lugares.

Devo ser enfático que a idéia aqui não é tentar e conseguir acordes para canções assim como deixar os tambores em conflito. Embora, se você tiver tempo e oportunidade, tente afinar especialmente para uma canção o que pode vir a resultar numa afinação muito melhor. Nalgum lugar deste caminho, você achará uma seqüência que preenche seu estilo e modelo de bateria. Por exemplo, eu sei que meus tambores soaram melhor afinados assim:

Tom 10"x 9": D #
Tom 12" x 10": A #
Surdo 14" x 12": F
Surdo 16" x 14": C
Bumbo 22" x 16": Batedeira F (uma oitava abaixo que o surdo); Resposta E
Caixa principal 14" x 6" YAMAHA Anton Fig: G acima do 10" x 9" D#, ambas peles iguais.

Eu sei disto porque trabalhei a afinação através dos mesmos passos que repassei nesta "Bíblia".